史密斯表演艺术中心即将在维加斯老城兴建 维加斯, 史密斯, 表演艺术

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一个由精英工程师、建筑师和顾问组成的团队就像一个训练有素的管弦乐团，正在维加斯老城上演一部建筑史密斯表演艺术中心的交响乐。  S$ M  B6 l$ N" n1 [
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         这座投资四亿七千万美元，使用面积20万平方英尺建筑群位于Grand Central路与Bonneville道的交汇处，它将成为一个高雅、充满装饰灵感的功能性艺术作品。该项目于今年初破土动工，，预计2012年正式开放。: W" t" d2 ~  j9 [4 O& a

* w; Z" O6 S' s6 z: U- A5 l        据该中心总裁兼CEO介绍，项目的目的是为了创造一连串的宏伟壮观的空间，让访客从到达的那一刻到坐于其中无时不感到激动。他说：“我们在创造一个与舞台上的表演完全吻合的,令人难忘的空间。”
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+ d0 d$ c2 M0 L0 s6 S' a        史密斯中心由两座大楼组成，占地4.75英亩，包括2050坐席与23个包厢和一个可容纳100人的管弦乐池，还有一个300个座位，可俯瞰公园的卡巴莱剧场和一个供排练和社区活动的200座位演奏厅。然而，其最骄人的特点却是最不为人眼睛所察觉的：丰富的音响、访客亲密的感受。
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        项目领导组织了一个25名设计师和高技术设施专家的团队，利用科学与工程 对演出效果进行微妙地修饰。/ y! X7 u1 R/ j. W
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        建筑师大卫斯瓦茨说：“建造一座成功的演出大厅的秘诀是，让观众察觉不到技术的存在。人们总是应该相信这是绝对的魔术般的、轻松的体验，他们在舞台上看到的是故事的全部。当然，那绝不是这么一回事。”8 e: P% a; g% n) T, I( U+ w

  A/ Q$ Q) J' v+ u4 |        史密斯中心紧邻联合太平洋铁路，火车的轰鸣声会震动建筑，破坏演出。然而，中心将采用超厚的混凝土地基垫和几百根埋地钢缆来减小振动。- A* _0 ]& Q9 V7 h3 c4 M6 Z
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        雷纳尔兹大厅是独立修建的，可谓楼中之楼，拥有自己的框架和地基，沃尔特穆尔是该项目的结构工程师。他说：“由于靠近铁路，雷纳尔兹大厅的地基有3英尺后，而普通的只是6到8英寸的板，多出的这两英尺的混凝土墙是用来降低环境噪音的。”
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4 Q' R/ b2 A' Z. U( x& |; C0 \: n        一般的楼房都需要有柱子支撑楼房本身以及抵消地心引力，而在向上支撑的同时却阻挡了视觉。雷纳尔兹大厅是没有柱子的，这座高110英尺的建筑采用了加强的外墙，虽然这样做会增加建筑成本，但是将使演出更加令人难忘。
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        观众席的穹顶靠3根10英尺深的钢构架支撑，长约为篮球场的长度。最大的重36吨，比一辆谢尔曼坦克还重。 顶是由一块一英尺厚的混凝土板做成，既可降低头顶上飞过的飞机的噪音，又可以承吊T形台和舞台的照明系统。史密斯中心要消耗4000吨钢，足以建造1556个集装箱。 钢材也被用在别的地方。雷纳尔兹大厅的座位成4级，朝一个56乘120英尺的舞台伸展出去，这样就缩短了观众与演出者的距离。每个马蹄铁形的层的弯度刚好产生出最佳的视觉效果。空间可按照演出的类型如弦乐四重奏、交响乐、百老汇歌舞剧、独唱独奏等进行调整，绝不会失去音效之力量。通过精确地计算和计算机模型找出使声音均匀分散的观众席的形状。4 \9 ~* k3 i' L! F/ f
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        史密斯中心可以通过一种叫做“声光锁”的机构对剧场环境进行微调，通过一套双门的观众席进出口系统来实现，这些门的开和关可折射和放大声音。这一特点可以保持走廊的明亮，不像一些剧场的走廊的灯光，当有人要从外面回到观众席时，灯光会干扰观众和演出者。 没有这样的双门系统的话，有人在演出进行中要去洗手间时或者迟到，关门的碰撞声就会将剧场暴露在潜在的噪音里。但是雷纳尔兹大厅没有与建筑的外壳相连接，这便形成了一个缓冲区。5 y3 I' o, q2 L8 g) a3 X4 r

  D" ]) l2 O" K' Y5 j        史密斯中心选用高强度、免维护的耐用材料，包括2458吨覆盖建筑物内部的印第安纳产石灰石。石灰石的颜色随时间推移会产生一种永恒与传统交织在一起的富于沧桑感的天鹅绒般质地。既不需要重新粉刷也不需要维护与频繁更换。 室内表面的处理改变乐器或歌手的共鸣效果，因而将对材料的硬软进行仔细挑选以达到剧场的最佳音效，史密斯中心采用复制品级的模型配以麦克风对表面、地板、天花板进行测试，以决定为达到最佳整体音效而要的表面处理和材料。 为了追求音效，设计师们还对通风和空调系统进行通盘考虑。将取暖和制冷管道置于外壳的框架上以限制机械振动的噪音。快速流动的空气会产生噪音，因而采用了大尺寸管道以控制气流。 就像一个优秀的杂耍艺人，史密斯中心的设计决不让观众看到后台的混乱。斯瓦茨说：“这里面有许多心理因素，要明白光和声是如何联袂产生出效果的。你绝不希望人们把注意力集中在舞台以外的事情上。如果观众注意到了别的东西，那就说明设计有问题。”
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--文章来源：拉斯维加斯时报